《BIOME》中村勘九郎x花總まり對談

【*譯註:這份對談出自2022/6/11在講談社刊物《FRaU》的線上專訪,作者為菊地陽子。】
原標題如下:
中村勘九郎:「正是這樣的時代,才希望大家可以在劇場體驗『遺忘』這件事」
(中村勘九郎「こんな時代だからこそ劇場で“忘れる”ことを体験してほしい」)

前言:
因為疫情的關係,人與人溝通的方式也有了大幅度的變化,其中變化最大的,大概就是面對面講話的「會合」了吧。(註:日文寫成「会合」,意思就是一群人聚在一起討論)以遠距方式開會或討論已經變得司空見慣,不用直接見面亦可溝通的選擇變得更多。就連過往在觀眾面前演出才能成立的舞台藝術,也能透過VR技術,來延伸人類的知覺、擴張身體感知的現實領域。現在在東京建物Brillia Hall上演的《奇觀式朗讀劇(スペクタクルリーディング)BIOME》就是從一般的朗讀劇開始著手,最後成為可以藉由五感體驗的進化行戲劇。

中村勘九郎桑與花總まり桑這兩位演員,至今仍以舞台為主戰場,追求以自身肉體全力以赴的表現。在距離朗讀劇開幕約2週左右的時間,我們舉行了這次訪談,聽他們敘述這次有如「生產之苦」的體驗。

我還是頭一次遇到這種「無解」的舞台(勘九郎)
Q:《BIOME》談的是勘九郎桑演的小男孩與其家族,但演員在人類的角色之外也扮演植物與精靈等,成為現實與幻想交織的故事。

勘九郎:這個喔,真的是很辛苦啦(苦笑)。將從未沒體驗過的事情,由大家一點一點從無到有累積起來,沒想到過程這麼累。

花總:至今為主的演出對身為演員的我們來說,基本上都可以預想某種程度的完成狀態。但這次有很多連我們都沒看過的事物……我想或許是因為擔任導演的一色桑(一色隆司,為NHK大河劇《精靈守護者》、《麒麟來了》等作品的導演)很順利地帶領我們朝目標前進,但現在的我,還是處於盡可能把自己該做的事專心做好的狀態

勘九郎:沒錯,我覺得大家都是一邊摸索一邊前進。這次的作品嘗試解決源於自身內心的問題,也是我第一次遇到的劇種,真的很辛苦。當然,因為是演戲,所以也沒有正確的解答,對演員而言,反而每天都只是增加更多的功課而已(笑)。

處於極端的孤獨與痛苦中(花總)
Q:從兩位的表情裡,可以看出您們處在相當糾葛的狀況裡。請問你們有過「那時真的好辛苦喔」、「只要跨過那一關,或許可以有所改變」,這種克服逆境的經驗嗎?

勘九郎:這樣一問,我現在突然浮現在腦裡的,是大約24歲時的膝傷,當時挺嚴重的。對歌舞伎演員來說,能動是最重要的;但突然就這樣動不了,連坐直都沒辦法。不可思議的是,拜動彈不得之賜,我看見了之前沒能察覺到的問題:正因為停下動作,我才能清楚看到在動的時候可能會被忽略的地方。這樣的經驗真的很有意思呢。一旦開始歌頌自由,反而可能會陷入「理所當然」的迷思裡,對於細微之美的反應變得遲鈍;針對這點我也做了反省。

花總:說到我自己經歷過的身體問題,大概就是聲帶出血那次吧。當時醫生下了很嚴格的指令:「如果想恢復正常演出的狀態,這兩週內請都不要講話。」當然也有其他各式各樣的經驗。即便如此,因為眼前總有個目標,所以會覺得,只要經過一段時間就能恢復,或排練時努力一點,也許可以更接近理想。可是這次的狀況是,不管以什麼作為目標,都不知道該怎麼做,整個人處於極端的孤獨與痛苦之中。或許只要穿過這一次的隧道,過幾年後再來回顧,就可以說服自己:「都可以撐過《BIOME》的排練了,已經沒什麼能難倒我了(笑)。」
【*譯註:2016年,小花在跟井上還有安蘭登上傑尼斯藝人主持的朝日電視台節目《関ジャム完全燃SHOW》時,就有提到自己盡可能不在公演期間接電話這件事,當時只覺得保養喉嚨到這樣的地步實在驚人,原來背後還有如此的緣由啊orz】

勘九郎:啊哈哈!我懂我懂,孤獨這件事。

沒有情感的植物世界,既自由又清朗(勘九郎)

花總:勘九郎演的角色,基本上跟其他演員的角色都沒有交流,聊天的對象也只有自己。就這樣面對存在於自身中的另一人,感覺更孤獨呢。

勘九郎:就是這樣!因為無法看著對方的眼睛來演戲,感受來自對方的情感與能量,這或許是讓我最沮喪的原因,只好一直在那邊抱怨「好辛苦喔」、「好累喔」這樣(笑)。我想好好掌握故事主題的根源。這齣戲的主題,在於人類世界登場的角色都在「找尋自己的歸屬」,而他們也因為這樣而受苦;另一方面,沒有情感的植物世界顯得既自由又清朗美好。我希望能將這種對比好好地描繪出來。

花總:這次作品的主題真的很有深意呢。

勘九郎:不過這次的編劇上田桑(上田久美子),是把劇本當成朗讀劇的作品來寫,所以每個角色的台詞份量都非常之多。而且因為是朗讀劇,節奏上也不像日常的對話那樣,講到一半會有人插話進來。一次就得說上這麼多的台詞,這點也很難。

希望可以在劇場忘卻痛苦與討厭的事(勘九郎)
Q:或許現在還無法預測作品完成時的樣態,但對站在舞台上演出的演員來說,沐浴在觀眾的掌聲裡,覺得一切都有回報的瞬間是什麼呢?

花總:嗯~在演出的最後,若能從觀眾的表情發現「大家好像領悟到了什麼啊」,就覺得相信自己、繼續前進實在太好了,也有這樣的時刻。

勘九郎:不過啊,現在說實話,如果被問到「為什麼要這麼辛苦?」我可能會回答:「接了這份工作,只好全力以赴到底。」連想像得到回報的那一瞬間都沒力氣了(笑)。但是呢,因為疫情的關係,在演員一邊做好各種準備一邊排練,然後站上舞台之際,觀眾也是在清楚有風險的情況下來到劇場看戲。這樣的話我會比以前更希望,那些蒞臨的觀眾能在劇場內忘卻痛苦與討厭的事,盡情陶醉在非日常的世界裡。讓觀眾可以把日常生活中那些讓人心煩的事情,全都捨棄在劇場內,把他們帶到類似「忘我的境地」去,我覺得這樣是最棒的了。

花總:我在今年2月去「シアターコクーン」(Theatre Cocoon,指東急文化村的小劇場)看了勘九郎桑演出的《天日坊》這齣戲,覺得心情整個很放鬆。有了疫情之後,越接近自己公演的日子,為了怕被感染,都選擇盡量不出門;但這樣久違地看了歌舞伎的表演,真的覺得有種被帶往異世界的感覺。正因為我平常是演戲的人,看到演員沐浴在觀眾的掌聲裡,綻放出閃閃發亮的笑容,自己也會高興起來。觀眾也是,在這之前一直閉門不出;而藉由這個踏出來的機會,也可忘記日常的煩憂,開始切實感受到內心活跳跳的躍動。那個當下讓我衷心覺得:「舞台果然是很棒的呀!」

勘九郎:我也於去年在明治座看了柄本明桑與花總桑一同主演的舞台劇《今天也休診》。當時我也深刻地覺得:「生舞台真是好啊!」看戲的時候滿是笑容,看完後還可以一直微笑,就是這樣的作品。

飯的觀察力與想像力,總讓我覺得驚艷(花總)
花總:我自己經常收到來自飯的信。看到大家寫的感想,每次都很驚訝:「原來大家是這種感覺呀」、「還可以看到這樣的地方呀」,能夠理解到我自身想像所無法觸及之處。被這些話語所鼓勵的我,就會覺得應該要更努力、更精進。舞台表演能夠使人用肌膚感受到這些反應,我也因此領悟到,或許是憑藉著他人的力量,自己才能站在這個舞台上。這次的《BIOME》也是;也許來看的人感想都不一樣,但一定有可以共鳴的地方。

Q:在辛苦的排練期內,兩位是靠什麼來療癒身心的呢?
勘九郎:我是靠飲酒。排練結束回到家裡,為了讓自己重新開機,馬上就會來一杯。

花總:可是一旦喝酒的話,當天工作累積的成果不就完結了嗎?

勘九郎:是這樣沒錯。在家為了背台詞,讓頭腦重新開機是很重要的,但一喝酒就會本末倒置了(笑)。

花總:我最常擺在手邊的大概就是巧克力吧。因為腦袋很容易疲累,在排練場的時候,巧克力經常在一旁待命呢。

勘九郎:就前天的事吧,送來的慰勞禮是銅鑼燒。我雖然平常不太吃甜的,但吃了銅鑼燒後腦袋就動起來了,碳水化合物真是厲害的東西啊(笑)。

「小花Blog」2022-06-15 照片

Mari’s Life

《BIOME》演出時的相關照片。
第一張 我一直以來的愛用的Repair Gel,無論演出時怜子表情多麼激動,用它就能安然過關😅

第二張 梳妝台的照片,有很罩我的劇本、別人送的黑松芽的明信片。
鏡子上貼著則是寫著需要注意的地方跟自己要確認的事,以及每天要留神的地方之類的便條紙。這些在整個公演期間都會一直貼著,以便每天早上重新確認,而這次公演貼了相當多枚😅。

第三張 我一想到從稽古場排練起就根本沒有餘裕,一直這樣下去可能連一張大合照都拍不到,所以就在彩排的空檔鼓起勇氣請大家合照。那個比倒V的姿勢,野添桑說現在年輕人都會這樣比,真的是這樣嗎?😅

能拍到全體演員的大合照真是太好了☺
如今回想起來,這真是很驚人的演出,我因此學到超多東西。

感謝!

#Repair Gel
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先恭喜女王這次終於成功拍到大合照~(可喜可賀XD)

是說野添阿北提到的那個年輕人愛用的倒V手勢,看女王大人IG下面的留言反應,確實是現在10幾歲日本少女之間流行的拍照姿勢無誤。看來阿北很瞭解年輕人啊~(爆)而且公演一結束,女王大人就趁回顧之際馬上來業配,是盡責的代言人無誤XD。

有看過配信的人就知道,這次女王演的角色有非常激烈的情緒表現,連日飯都驚呼是前所未見的小花,難怪特別需要美容液的幫忙orz。而且跟之前演出的後台化妝台比較,這次貼在鏡子上的小抄真是前所未有地多(以前似乎比較少看到),可見這次演出真的很不一樣呢。

說到配信,如果上次錯過小花精湛演技,或是想再次回味小花驚人表現的,你們有福了~因為eplus決定再次舉辦回放囉!!!這次千萬不要再錯過了~

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日本時間6月22日(三)0:00~6月28日(二)23:59
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【配信價格】
4,582日幣(含系統手續費)

【配信内容】
●6/11的演出場(約155分鐘)–>有英文字幕
特典影像(約 55分鐘,無字幕),其中包括:
 [1] 6/9 午場公演的演後座談會(導演一色隆司&編劇上田久美子)
 [2] 導演一色隆司&編劇上田久美子的特別對談影片(就是上次配信也有的那個對談)
 [3] 稽古場與後台花絮(這個聽說有在公演期間於劇場現場放映過,現在線上也有機會看到啦!)

重點是!!!!這次多了額外的特典影像,但配信價格還比上次便宜500日幣,加上手續費也只要4,582日幣!!!!趁現在日幣下跌,還不快刷下去呀~

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「小花Blog」2022-05-31 勘九郎桑

Mari’s Life

今天結束了在稽古場的排練。
從5月17日開始全員整排,至今已經2個星期了。
欸,真的假的?已經過了2個星期了嗎?這種感覺💧

然後呢,以往在稽古場的最後幾天,總是會充滿各式各樣的思緒,這次卻是……該怎麼說呢……對於要離開稽古場這件事,沒有很確實的感覺……

嗯~沒法好好用言語表達,真讓人煩躁💦
而且每次都覺得時間不夠用💦

總之,到最後之前都是和自己的戰鬥。

照片是和勘九郎桑的合照。
在稽古場排練時他坐在我隔壁,所以聊了很多☺️

#中村勘九郎桑
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看來這次演出的經驗對女王大人來說,真的是前所未有……居然排戲排到要離開排練場了,還沒有確切的感覺orz。然後「沒法好好用言語表達,真讓人煩躁」的那句感慨,不禁讓臣民想到之前女王上電視節目時,要介紹自己喜歡的餐廳,結果菜上來之後,面對眼前美食卻無法好好評論的情景……(喂)

這次朗讀劇《Biome》的男主角,也是歌舞伎知名演員的中村勘九郎(6代目),出生於1981年,一家都是歌舞伎演員(包括曾祖父、祖父、父親與2個兒子,連母親也是歌舞伎演員的女兒)。他自己除了歌舞伎之外,也演過不少電視劇、電影與廣告;他的妻子前田愛就是在演電視劇時認識的。

撇開歌舞伎這個職業不談,勘九郎跟一般男生差不多,興趣是看漫畫跟打電動。他本人也是欅坂46與日向坂46的粉絲,甚至一度把相關的梗放到歌舞伎演出裡www。另外,他還演過知名漫畫《銀魂》的電影版。

就花飯來說,對勘九郎印象最深刻的,除了小花之前提過曾去看他主演的歌舞伎作品《天日坊》外,大概就是在他在《Biome》製作發表會上提到跟寶塚OG同台的感想。當時勘九郎一整個看起來就是很開心:「歌舞伎都只有男的啊~」,然後被問到偶爾跟女演員一起演出感覺如何,他馬上表示:「當然很愉快啊!這不是廢話嘛?XD」接著又說:「(歌舞伎)只有男生的世界真的很臭啊~而且都是些歐吉桑不是嗎?orz」(未免也太敢講wwwww)

(影片2:13處開始)

當勘九郎在發表會上被問到對其他演員的印象時,他說自己是很怕生的個性,但稍微聊過天就可以迅速進入狀況。結果隨後就被女王吐槽:「我每次去看勘九郎桑演戲,他都是活力十足,講著爆炸多的台詞,所以今天他說自己很怕生,這怎麼跟我的印象裡好像不太一樣捏~wwww」

(女王的吐槽從影片1:56處開始)

這次排練時能被安排坐在花女王隔壁,想必勘九郎應該是高興到不行吧XD,能跟寶塚OG同演,還能與花女王近距離聊天,看來這次參演真的是「很愉快啊~」(喂wwww)

「小花Blog」2022-04-26 《BIOME》製作發表


Mari’s Life

今天舉行了《BIOME》的製作發表會。
編劇、導演以及演員們齊聚一堂,有種要開始了的感覺。
應該會是大家前所未見的戲劇作品……

我會努力的。

#BIOME
#中村勘九郎桑
#麻実れい桑
#野添義弘桑
#成河桑
#古川雄大桑
#安藤聖桑
#花總まり
#一人分飾二角
#6/8〜6/12
#不是普通的朗讀劇
#奇觀式朗讀劇

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女王特地4月26日舉行了朗讀劇《バイオーム》(Biome)的製作發表會。除了演員外,導演一色隆司與編劇上田久美子老師也都一起出席。

至於每個角色的詳細設定也出爐了:

路易/凱:中村勘九郎飾
路易是8歲的男孩,是政治世家的獨生子。
凱是8歲的女孩,是路易家老女僕吹(Fuki)的孫女。
*中村是唯一沒有演到植物角色的演員。

怜子/黑松的芽:花總まり飾
小花演的怜子是路易的母親。
怜子來自一個精神狀況不穩的家族,藉由花療(flower therapy,意指以花香、花色、花形等花本身所釋放出的「氣」來治療身心不適的新興療法)來逃避現實。

巴(Tomoe)/龍膽:安藤聖飾
巴是怜子十分崇拜的花療師。

吹(Fuki)/樹齡將近200年的黑松:麻実れい飾
吹是代代侍奉路易一族的老女僕,好像隱藏著什麼秘密,散發著詭異的氣氛。

野口/單瓣的英國玫瑰:古川雄大飾
野添是吹的獨生子,繼承了父親的園丁工作。
*英國玫瑰顧名思義是由英國園藝家培育的玫瑰,有優雅的花型與香味,而且四季都能開花。

學/年輕的巨大紅杉:成河飾
學是前任官僚,也是路易家的入贅女婿,就是路易他爸啦XD。

克人/黑松的盆栽:野添義弘飾
克人是路易一族的大家長,也是退休的部長級內閣成員,性格老奸巨滑,在背後支持著學。

劇組發言如下:
上田久美子
這次是我首次撰寫寶塚以外的劇本。接下這委託時,說是題目寫什麼都可以,所以我就依據自己所體悟到的社會與世界,以即興的方式寫個一回試試看。
這次的故事是關於植物的世界與人類的世界,是有點不可思議的作品。說好聽一點是不可思議,說難聽一點就是蠻奇怪的(笑)。雖然我曾被問到「這樣的劇本真的可以拿給大家演嗎?」但我覺得能演出來實在太好了(笑)。即便風格感覺挺大膽,不過透過這次挑戰的機會,我期待能完成很棒的作品。

一色隆司
從上田老師那邊拿到這個很不得了的劇本,看了之後,真不知道該怎麼辦才好……從其中各式各樣的故事裡,可以感受到深度的內涵與相當的規模;人物塑造很立體,劇情又很有戲,還有大地與自然、地球等壯闊的主題。這次聚集了很棒的卡司,讓我覺得興奮不已。心中充滿了期待與高亢的感覺,希望可以齊心向前,把作品呈現給大家。

中村勘九郎
上田老師的劇本與一色桑的導演,再加上非常豪華的卡司,能參與這次的演出,真的很幸福也很期待。只讀劇本的我,對於這次作品完成後會是什麼樣子,可謂毫無頭緒;但這樣也有這樣的樂趣,希望能在排練後呈現給大家好的作品。

花總まり
這次對我來說感覺是全新的舞台挑戰,覺得非常興奮之餘,也有點緊張。我會盡其所能努力的。

古川雄大
這次有機會能參加「奇觀式朗讀劇」(スペクタクルリーディング)這種新的挑戰,真的很幸福。而且能跟上田老師、一色桑這樣的編導,以及其他很棒的卡司一起合作,真心覺得沒有比這更刺激的機會了。很期待這次的作品。

野添義弘(這位演員經常在日劇演鄰家阿北,大家看到他的臉應該會有印象XD):
實在不知道這次會是什麼樣的作品,恐怕真的會成為動搖五感、前所未見的舞台作品,我自己也是相當期待。能跟現場的各位一起合作,真的很幸福。請大家到時務必到劇場來看戲,一同體驗前所未見的舞台。

安藤聖:(這位女演員主要活躍在小劇場,但也演過不少電影與日劇的配角)
跟如此豪華的卡司合作,感到十分光榮。

成河
大家都會想:「奇觀式朗讀劇」是啥?沒人知道這是什麼(笑)。上田老師的劇本描寫人的互動十分栩栩如生,又很有現代感,雖說劇中角色都是加害者,但也多少都是受害者,真的是讓人讀了覺得辛辣刺痛的作品……然後我還在想到底什麼是奇觀式朗讀劇(笑)。

麻実れい:
我演的是一邊抵抗環境一邊生存,可以說是藏著秘密的女僕Fuki,跟黑松這兩個角色。兩個都是頭一次演的類型,會努力演好的。我很期待跟大家一起合作,而且雖說完全不知道這作品會發展成什麼樣子,但我覺得聚集了如此優秀的成員,醞釀出無限壯大的各種想法,應該可以打造出很好的作品,敬請期待。

然後是QA時間:
Q:這部戲跟一般的朗讀劇不同,請問是哪些地方不一樣?
一色:大家對朗讀劇的印象,多半是打開劇本,唸給大家聽,或是媽媽念故事給小孩聽;但這次的劇本不止於此:打開劇本,書中的世界會慢慢在眼前擴展開來;甚至書還可能會飛出去;而當你察覺到的時候,自己已經進入書中的世界裡了。

這部作品的世界觀就是這個樣子,所以說難道不會變成「奇觀」(spectacle)嗎。前來觀賞的各位應該也會覺得,自己能直接化身為角色,或是變成樹木,或是一下就變成身處天空之上的什麼,俯視這個世界,可以感受到劇場的氛圍會變得與一開始截然不同。

更進一步說,可以想成自己在地球和宇宙裡,只是有如原子般的構成要素之一。我想把這齣戲打造成洋溢著某種漂浮感的作品。把這齣戲搬到舞台上執行之際,一定會讓大家在走出劇場後,能感受到跟之前的朗讀劇不同、前所未有的思緒在內心駐足。這就是「奇觀式朗讀劇」命名的重點。
【另外,一色還指著發表會會場位於演員身後的塑膠垂簾說,這個垂簾在演出現場也能看到,預計到時這垂簾會有重要的作用。】

Q:(問上田老師)聽起來這齣戲既描繪了濃厚的人際關係,也有奇幻與驚悚的要素,還有讓人目不轉睛的情節展開,您自己覺得哪邊是最大的賣點,或是有什麼想跟觀眾說的話嗎?
上田要回答這個有點困難……我不想讓這齣戲被歸類成是描寫人際互動的劇碼,或是一般的通俗劇。當然我不是一開始就打算這樣做(意指不想被現有的劇種框架束縛),但寫著寫著就變成這樣了。

我反而希望觀眾來看戲的時候,能配合「奇觀式朗讀劇」這種新的舞台形式;我在創作時,雖說是寫故事,但也希望觀眾能抱持著「不知道這是什麼」的心情來觀賞呢。

至於讓演員分飾人類和植物兩種角色這點,我很久以前就想寫跟植物世界有關的作品了。植物感覺好像沒有清楚的自我意識,但植物與植物之間又有某種程度的共通意識,會察覺到當下發生的狀況,是這樣的存在。於是有人跟我說,這樣的話要不要多寫一些舞台指示比較好呢?但朗讀劇有太多舞台指示的話,又會顯得太直白,所以我就讓植物擔起舞台指示的工作,從這樣剛好的地方開始下筆寫作。

Q:(問上田老師)這是您頭一次將自己寫的劇本交給他人執導。關於這點您的感想是?
上田是,我覺得很興奮。一色桑會跟我說「要不要這樣做」或是「這裡是這個意思吧?」透過這樣的方式,可以讓自己所想的世界再加上別人的世界觀而拓展開來。這樣的體驗至今還沒有過,所以我很期待。
一色:我會努力的(笑)。

Q:每位演員都是一人分飾兩角,就是人類與植物兩種。關於自己演的角色有什麼特點,還有為了一次飾演兩個角色,現在大家關於演技這方面有什麼樣的規畫呢?
勘九郎我演的是路易跟凱這兩個人類。是說我也想演植物的角色啊(笑)。讀了劇本覺得很期待,而且路易跟凱分別是8歲的男孩與女孩,由40歲的我來詮釋,究竟會變得如何,實在有點不安。希望能把忘懷已久的純粹之心在正式開演前找回來。

Q:(問勘九郎)如果讓您演植物,會想演什麼呢?
勘九郎黑松還是比較帥氣啊。感覺很有威嚴又威風凜凜,因為大家都是從大樹那邊獲取養分,這點蠻有趣的,感覺大樹很像一切的原點,真的很帥氣耶。

花總我演的是路易的母親怜子,還有黑松的新芽。關於我的角色有何可看之處,根據劇本要用什麼樣的感覺來塑造角色,實際上我都還沒問個清楚,劇本也只讀了一兩次,所以現在只根據這樣的靈感的話,實在無法說個清楚。【猜測女王大人的言下之意是:我劇本都還沒看熟,根本不知道怎麼回答這題啦!)(被揍)】
當然我也是頭一次同時飾演人類與植物兩種角色。演了怜子又演黑松的新芽,這兩者之間的關係我覺得一定很重要。之後我會一邊跟編導討論,一邊與傑出的演員們互動,藉此好好把握自己在作品中可以做到的事,來塑造這些角色。現在就是先淡然處之。

麻実:我家附近剛好有生態教育園區,是以前武士家族宅邸的庭園。那裡有顆樹齡200年的松樹,之前倒下來了。當時剛好有記載,然後從松果中冒出新芽,現在正在成長,我從記載中讀到這點時,覺得很感動。
我很喜歡大自然,現在也是飾演在被種下來的地方,淡然又堂堂地擴展樹根而生長的黑松,以及與此形成對照的女僕Fuki。真的說起來,植物這邊感覺很穩重,Fuki則帶有緊張感;我是想這樣去詮釋的。兩者都是很棒的角色,特別是植物的世界有其可愛與充滿趣味的地方;而Fuki雖然有點不為人知的隱情,我也會努力將此表現出來。

古川:我演的是園丁野口跟英國玫瑰這兩個角色。野口是女僕Fuki的兒子,繼承了歷代相承的園丁工作,相較而言是個充滿謎團的人。他也有內心的糾葛,我覺得是這個故事裡的關鍵人物。
然後關於英國玫瑰這點,嗯,我從編導那邊獲得「要用貴婦人的口吻來演」這樣的提示。我會努力練習的(笑)。為了演好這個角色,我會參考很多資料,把學習成果展現給大家看(眾笑)。
【想看古川怎麼學貴婦口吻並一再讓女王噗哧的樣子,可以看這裡。】

成河:我演的是學這個入贅的女婿跟紅杉。學跟勘九郎演的路易是父子,跟花總桑演的是夫妻關係,是個不好演的角色(笑)。簡而言之,學這個入贅女婿是政治家族的核心人物,雖然沒有優良的血統,但有優秀的資質,又很努力。為了入贅到這個政治世家,學應該背負了不少壓力與內心糾葛,是個很鮮活的人物。夫妻關係也很有看頭,感覺不管從哪裡下手都可以。
我對紅杉這種樹不太了解,但應該是西洋品種的樹吧。在政治世家的庭院裡種植也不奇怪,不過這個庭院首先值得一提的是巨大的黑松。黑松被視為一種威嚴的象徵,也培育了不少樹木。這個庭院裡混雜著日本古時候就有的植物,以及西洋來的植物,因此變得很難理解……我覺得這對這齣戲而言是一個很重要的主題。這樣看來,身為植物所守護的是什麼、會看到什麼等等,思考這些事情是蠻有趣的。

野添:我演的是政治世家的大家長克人跟黑松的盆栽。克人這角色乍看之下很嚴厲又很冷酷,但其實並非如此;希望可以表現出這一點。
至於黑松的盆栽,就像劇本所寫的,感覺是有點愉快的平民歐吉桑。這樣看來,我演的人類角色與植物角色有很明顯的對照:一邊是講感覺的,另一邊則是講理論的,我想凸顯這樣的差異。

安藤:我演的是巴這個舉止怪異的花療師,還有龍膽。巴在介紹裡寫的是舉止怪異的花療師,但劇本讀下來,我會覺得這角色在故事裡是作風最平民、最腳踏實地的,也比任何人都了解幸福是什麼。我本人在現實生活中是雙胞胎的母親(註:安藤於2016年嫁給劇作家河原雅彦,隔年生下一對同卵雙胞胎女兒),但跟巴這角色一樣——喔對了,巴在劇中是單親媽媽,但我跟日常生活裡抱持著跟巴一樣的情感,所以我希望可以把這點表現出來。
關於龍膽嘛,由於我從來沒演過植物,為了塑造這個角色,就去查詢龍膽的花語,發現也有「正義」這個詞。我覺得正義是巴跟龍膽共通的特質,所以會把這個當成兩個角色的共通點。

Q:讀過劇本後的第一印象是?
勘九郎就跟成河桑之前說的一樣,真的是讀了覺得辛辣刺痛的作品。是說現在這個世道,會把簡單易懂的作品當成是好的作品;不過這次的戲就像對這個概念的當頭棒喝一般。雖說提到植物啦、大地啦、地球啦,好像感覺很難,但故事完全沒有說教感,是讓人看了會很有心得、很有fu的作品。

花總:這次的戲台詞非常多,我覺得已經不是單純的朗讀劇,而是很厲害的舞台劇。而且在劇中,人類和植物的世界以很恐怖的程度交疊在一起,我覺得有種前所未見的趣味。

麻実:一開始看到劇本時,覺得「喔,這有難到喔,」但反覆看了好幾遍,就覺得這劇本很有嚼勁,反而很有趣,會很期待作品之後的樣貌,是很棒的劇本。
順帶一提,我也看過勘九郎桑演過歌舞伎之外的作品,印象最深的是他穿著紅色的和服演歌劇。跟這樣的勘九郎桑一起近距離演戲,真的很期待呢。

古川:打個比方來說,這就好像以為眼前是一座旋轉木馬,坐上去才發現是雲霄飛車(爆),去了很多地方。搭完下來之後,覺得內心都揪在一起了,然後還想再搭一次,就是這樣的劇本。
【古川講完後還問大家:這樣講大家有聽懂嗎?www】

成河:真的是一記朝向日本,或可以說是朝向戰後日本社會的直球,我既感受到一種憤怒的情緒,也感受到類似希望的東西。這並非只是耽溺在個人的奇幻想像裡,而是上田桑以視線貫穿了社會全體,用這樣的巨大核心下筆叩問而寫成的感覺。這種能量真是非同小可,而我覺得這樣的劇作家真的很棒。

野添:我一開始讀的感想是:這要怎樣演?(笑)真的是想像不到的世界。用影像或許可以表達,但舞台要怎麼演呢?真的會有這樣的心情。
大概在大家的印象裡,會覺得這是一個很難理解、非常難懂、不好好看就無法了解的作品;但實際去看的話,會漸漸被吸引到劇中的事情裡,進而覺得這作品其實不難懂。就像在座的各位所說的,這齣戲可以讓人看了很有心得,我覺得這是很值得期待的作品。

安藤:我打開劇本開始讀的時候,覺得這簡直就像在看繪本一樣;讀著讀著就有種:「喔喔,仇恨的劇碼開始了~」「接下來是奇幻的部分」、「然後是悲劇嗎」這樣的感覺。這劇本充滿了很多元的要素,讀起來真的很享受,我會努力演的。

Q:想問勘九郎桑,從事歌舞伎之外的工作,有什麼樣的樂趣,或是要注意的事情?
勘九郎應該還是「人與人的相遇」這件事吧。歌舞伎的世界是個小團體,跟現在這種跟一堆新認識的人一起打造一個作品很不一樣。歌舞伎的排練時間也很短,大概只有4、5天(註:由於歌舞伎都是以上演了無數次的傳統劇碼居多,所以排練時只是簡單把重點帶過一遍,新人的話就要自己抓緊時間趕快學起來)。這次雖然排練時間也不長,但我想還是可以跟大家好好討論,一起打造好的作品,這是我的期待。

PS. 勘九郎被問到對其他演員的印象時,他說自己是很怕生的個性,但稍微聊過天就可以迅速進入狀況。結果隨後就被女王吐槽:我每次去看勘九郎演戲,他都是活力十足,講著爆炸多的台詞這樣;所以今天他說自己很怕生,這怎麼跟我的印象裡好像不太一樣捏~wwww
【女王的吐槽影片請見這裡(從1:56開始)】

然後勘九郎又提到有演員跟他說:「欸,差不多該把台詞背起來了吧?」讓他感受到演員間一來一往的拉鋸:「看起來這次排練會很愉快呢(笑)」。被問到是誰給他這麼大的壓力時,勘九郎馬上回答:「就是成河啦!還有野添也是壞人www」

勘九郎也提到,這次能跟寶塚OG同台演出真的很高興,因為歌舞伎演員都是男的。最好笑的是,當勘九郎被問到偶爾跟女演員一起演出覺得如何時,他馬上表示:「當然很棒啊!這不是一定的嗎?」(成河在後面笑翻天www)接著又說:「只有男生的世界真的很臭啊!都是些歐吉桑不是嗎wwww所以說這次能跟女演員合作,也是我很期待的一點。」
【相關影片請見這裡


最後整理這次記者會相關報導如下:

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中村勘九郎,花總まり,古川雄大etc.出演 上田久美子・作,演出・一色隆司 スペクタクルリーディング『バイオーム』制作発表会(シアターテイメントNEWS)

“40歳”中村勘九郎、朗読劇で演じるのは8歳男児&女児の2役「純粋な心を取り戻したい」(ENCOUNT)

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中村勘九郎、8歳役に挑戦も「40才の私は不安しかない」 上田久美子、宝塚退団後初の書き下ろし戯曲が朗読劇に(エンタメOVO)

勘九郎「遠い昔に置き忘れてきた純粋な心、本番までに取り戻したい」朗読劇「バイオ-ム」会見(中日スポーツ)

中村勘九郎 元タカラジェンヌとの共演に「そりゃ楽しい」「男だけってクサいから」(デイリースポーツ)

中村勘九郎ら演じる不思議な世界へ 上田久美子書き下ろし朗読劇(朝日新聞)

以下是發表會影片片段
【動画】古川雄大のイングリッシュローズは「マダム風に」、『バイオーム』制作発表(アイデアニュース)

中村勘九郎、40歳にして8歳役に挑戦「不安しかない」、本当は“植物役“やりたかった スペクタクルリーディング『バイオーム』制作発表会見(マイナビニュース)

中村勘九郎、“観やすいもの”が良しとされている「つまらない世の中」、パンチ与える作品に意気込み スペクタクルリーディング『バイオーム』制作発表会見(マイナビニュース)

古川雄大、“マダム風な口調”を練習「参考資料を見て…」、独特な表現で脚本の感想述べ演出・一色隆司拍手 スペクタクルリーディング『バイオーム』制作発表会見(マイナビニュース)

中村勘九郎、男だらけの歌舞伎、“におい”に嘆き⁉︎女性との共演にハイテンション「楽しい!」 スペクタクルリーディング『バイオーム』制作発表会見(マイナビニュース)

【中村勘九郎】元宝塚俳優との共演を喜ぶ『歌舞伎は男ばかり、オジサンばかりで臭いですから』(TBS芸能エンタメ情報)

「小花Blog」2022-02-12 天日坊


Mari’s Life

《小王子》結束了,在忙碌的行程間有短短的休息日。
今天去看了我期待很久的《天日坊》,去年合作過的中村七之助桑、笹野高史桑,還有一直很照顧我的中村扇雀桑和中村勘九郎桑,大家都超厲害。
很久沒觀劇的我得到好多刺激和啟發。

下周要開始稽古,加油。

#天日坊
#Theatre Cocoon

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本日翻譯:艾樂芬

在接下代演《銀河鉄道999 THE MUSICAL》的梅德爾這個重擔後,總需要有個空檔可以放鬆一下;而最好的方式莫過於看場好戲了XD。深明此理的女王大人(喂)因此去觀賞了目前正在東急文化村小劇場「シアターコクーン」(Theatre Cocoon)演出的歌舞伎作品《天日坊》。

女王這個決定看起來,實在是當下最佳的選擇:以地點來說,劇場的所在地「東急文化村」就在渋谷,交通便利,而且當地除了劇場,還有美術館、電影院跟百貨公司,要做其他的消遣娛樂也很適合(雖然以女王大人的個性應該是看完去後台打個招呼就直接go home了)(喂ww)。

至於選《天日坊》這齣戲,除了有熟人參演的因素外(同台演過《今天也休診》的犀利婆婆笹野高史、曾在雜誌《銀座百点》中一起對談過的中村七之助,以及之前曾到伊莉莎白後台看過小花的中村扇雀等),或許也因為《天日坊》本身的超強製作背景:這齣戲是「コクーン歌舞伎」在2012年首次推出的作品,因為大受好評,於今年再度搬上舞台。

「コクーン歌舞伎」指的是1994年起在東急文化村的小劇場「シアターコクーン」演出的歌舞伎作品。特色是把古典歌舞伎的作品以嶄新的導演手法重新詮釋,包括在舞台上使用真正的水與泥巴,或是起用椎名林檎等流行樂手的歌曲等。此外「コクーン歌舞伎」在一樓座位的最前方擺的不是椅子,而是座墊,稱之為「平場席」,並允許觀眾在座位上吃喝(該劇場在上演一般作品時,觀眾席是禁止飲食的)。

目前「コクーン歌舞伎」作品皆由該劇場的前任藝術總監、曾獲頒讀賣演劇大賞的串田和美擔任導演;而這次演出的第18回劇目《天日坊》,其原始腳本為幕末歌舞伎知名作家河竹黙阿弥的作品《吾嬬下五十三次駅》。由於該戲自幕末以降就很少演出,被喻為河竹的隱藏版名作,改編劇本的則是當代的知名劇作家宮籐官九郎。參演者除了前述跟花女王有過合作關係的演員外,還包括其他知名歌舞伎演員如中村獅童等,無論是作品本身還是卡司都非常值得一看。對想要看好戲又可以順便跟熟人打招呼的花女王來說,這戲確實是當下最理想的選擇XD。

《天日坊》的劇情如下:身為孤兒的法策(中村勘九郎飾)原本在寺廟修行,某天從草津的阿三婆婆(笹野高史飾)口中得知,鎌倉幕府的初代將軍源賴朝與婆婆的女兒曾育有一子,但其子已逝,而且該子與法策同年同月同日生。於是想要出人頭地的法策便殺了阿三婆婆,奪取作為源賴朝庶子的證明文件,展開充滿野心的旅程。不料旅程中遇到盜賊地雷太郎(中村獅童飾)和人丸阿六(中村七之助飾),把證明文件搞丟了,讓法策產生了「我到底是誰」(對,就是花女王背後海報中央白色字體的那句話)的自我認同危機。法策被捕後,與某貴族搭乘同一條船;他偽裝成貴族的弟弟想跟貴族要一筆錢,但被識破,只得再度逃亡。逃亡時他又遇到地雷太郎與阿六,而阿六在看到法策手腕上的「天」字痣與他隨身攜帶的觀音像後,證實了法策真正的身分。領悟到自己命運的法策遂以「天日坊」為名號,決心要參透佛法真理。