Mari’s Life

從今天起，全員集合開始排練。
頭一次看到的世界觀，靠著大家一起摸索的開始。
我想，到初日那個時候，一定會很懷念今天這樣的日子吧。😌

#BIOME
#奇觀式朗讀劇
#每個演員都是一人分飾二角

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隨著奇觀式朗讀劇《Biome》開始排練，女王也從一個人跟劇本乾瞪眼的階段，進展到跟其他演員一起對著劇本乾瞪眼（被揍）。不過從女王大人已經開始遙想初日心情的口吻看來，感覺這個跟大家一同摸索的過程應該也是頗有趣味的吧～是說這次的劇本封面顏色真是鮮豔呢XD

Mari’s Life

今天舉行了《BIOME》的製作發表會。
編劇、導演以及演員們齊聚一堂，有種要開始了的感覺。
應該會是大家前所未見的戲劇作品……

我會努力的。

#BIOME
#中村勘九郎桑
#麻実れい桑
#野添義弘桑
#成河桑
#古川雄大桑
#安藤聖桑
#花總まり
#一人分飾二角
#6/8〜6/12
#不是普通的朗讀劇
#奇觀式朗讀劇

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本日翻譯：艾樂芬

女王特地4月26日舉行了朗讀劇《バイオーム》（Biome）的製作發表會。除了演員外，導演一色隆司與編劇上田久美子老師也都一起出席。

至於每個角色的詳細設定也出爐了：

路易／凱：中村勘九郎飾
路易是8歲的男孩，是政治世家的獨生子。
凱是8歲的女孩，是路易家老女僕吹（Fuki）的孫女。
*中村是唯一沒有演到植物角色的演員。

怜子／黑松的芽：花總まり飾
小花演的怜子是路易的母親。
怜子來自一個精神狀況不穩的家族，藉由花療（flower therapy，意指以花香、花色、花形等花本身所釋放出的「氣」來治療身心不適的新興療法）來逃避現實。

巴（Tomoe）／龍膽：安藤聖飾
巴是怜子十分崇拜的花療師。

吹（Fuki）／樹齡將近200年的黑松：麻実れい飾
吹是代代侍奉路易一族的老女僕，好像隱藏著什麼秘密，散發著詭異的氣氛。

野口／單瓣的英國玫瑰：古川雄大飾
野添是吹的獨生子，繼承了父親的園丁工作。
*英國玫瑰顧名思義是由英國園藝家培育的玫瑰，有優雅的花型與香味，而且四季都能開花。

學／年輕的巨大紅杉：成河飾
學是前任官僚，也是路易家的入贅女婿，就是路易他爸啦XD。

克人／黑松的盆栽：野添義弘飾
克人是路易一族的大家長，也是退休的部長級內閣成員，性格老奸巨滑，在背後支持著學。

劇組發言如下：
上田久美子：
這次是我首次撰寫寶塚以外的劇本。接下這委託時，說是題目寫什麼都可以，所以我就依據自己所體悟到的社會與世界，以即興的方式寫個一回試試看。
這次的故事是關於植物的世界與人類的世界，是有點不可思議的作品。說好聽一點是不可思議，說難聽一點就是蠻奇怪的（笑）。雖然我曾被問到「這樣的劇本真的可以拿給大家演嗎？」但我覺得能演出來實在太好了（笑）。即便風格感覺挺大膽，不過透過這次挑戰的機會，我期待能完成很棒的作品。

一色隆司：
從上田老師那邊拿到這個很不得了的劇本，看了之後，真不知道該怎麼辦才好……從其中各式各樣的故事裡，可以感受到深度的內涵與相當的規模；人物塑造很立體，劇情又很有戲，還有大地與自然、地球等壯闊的主題。這次聚集了很棒的卡司，讓我覺得興奮不已。心中充滿了期待與高亢的感覺，希望可以齊心向前，把作品呈現給大家。

中村勘九郎：
上田老師的劇本與一色桑的導演，再加上非常豪華的卡司，能參與這次的演出，真的很幸福也很期待。只讀劇本的我，對於這次作品完成後會是什麼樣子，可謂毫無頭緒；但這樣也有這樣的樂趣，希望能在排練後呈現給大家好的作品。

花總まり：
這次對我來說感覺是全新的舞台挑戰，覺得非常興奮之餘，也有點緊張。我會盡其所能努力的。

古川雄大：
這次有機會能參加「奇觀式朗讀劇」（スペクタクルリーディング）這種新的挑戰，真的很幸福。而且能跟上田老師、一色桑這樣的編導，以及其他很棒的卡司一起合作，真心覺得沒有比這更刺激的機會了。很期待這次的作品。

野添義弘（這位演員經常在日劇演鄰家阿北，大家看到他的臉應該會有印象XD）：
實在不知道這次會是什麼樣的作品，恐怕真的會成為動搖五感、前所未見的舞台作品，我自己也是相當期待。能跟現場的各位一起合作，真的很幸福。請大家到時務必到劇場來看戲，一同體驗前所未見的舞台。

安藤聖：（這位女演員主要活躍在小劇場，但也演過不少電影與日劇的配角）
跟如此豪華的卡司合作，感到十分光榮。

成河：
大家都會想：「奇觀式朗讀劇」是啥？沒人知道這是什麼（笑）。上田老師的劇本描寫人的互動十分栩栩如生，又很有現代感，雖說劇中角色都是加害者，但也多少都是受害者，真的是讓人讀了覺得辛辣刺痛的作品……然後我還在想到底什麼是奇觀式朗讀劇（笑）。

麻実れい：
我演的是一邊抵抗環境一邊生存，可以說是藏著秘密的女僕Fuki，跟黑松這兩個角色。兩個都是頭一次演的類型，會努力演好的。我很期待跟大家一起合作，而且雖說完全不知道這作品會發展成什麼樣子，但我覺得聚集了如此優秀的成員，醞釀出無限壯大的各種想法，應該可以打造出很好的作品，敬請期待。

然後是QA時間：
Q：這部戲跟一般的朗讀劇不同，請問是哪些地方不一樣？
一色：大家對朗讀劇的印象，多半是打開劇本，唸給大家聽，或是媽媽念故事給小孩聽；但這次的劇本不止於此：打開劇本，書中的世界會慢慢在眼前擴展開來；甚至書還可能會飛出去；而當你察覺到的時候，自己已經進入書中的世界裡了。

這部作品的世界觀就是這個樣子，所以說難道不會變成「奇觀」（spectacle）嗎。前來觀賞的各位應該也會覺得，自己能直接化身為角色，或是變成樹木，或是一下就變成身處天空之上的什麼，俯視這個世界，可以感受到劇場的氛圍會變得與一開始截然不同。

更進一步說，可以想成自己在地球和宇宙裡，只是有如原子般的構成要素之一。我想把這齣戲打造成洋溢著某種漂浮感的作品。把這齣戲搬到舞台上執行之際，一定會讓大家在走出劇場後，能感受到跟之前的朗讀劇不同、前所未有的思緒在內心駐足。這就是「奇觀式朗讀劇」命名的重點。
【另外，一色還指著發表會會場位於演員身後的塑膠垂簾說，這個垂簾在演出現場也能看到，預計到時這垂簾會有重要的作用。】

Q：（問上田老師）聽起來這齣戲既描繪了濃厚的人際關係，也有奇幻與驚悚的要素，還有讓人目不轉睛的情節展開，您自己覺得哪邊是最大的賣點，或是有什麼想跟觀眾說的話嗎？
上田：要回答這個有點困難……我不想讓這齣戲被歸類成是描寫人際互動的劇碼，或是一般的通俗劇。當然我不是一開始就打算這樣做（意指不想被現有的劇種框架束縛），但寫著寫著就變成這樣了。

我反而希望觀眾來看戲的時候，能配合「奇觀式朗讀劇」這種新的舞台形式；我在創作時，雖說是寫故事，但也希望觀眾能抱持著「不知道這是什麼」的心情來觀賞呢。

至於讓演員分飾人類和植物兩種角色這點，我很久以前就想寫跟植物世界有關的作品了。植物感覺好像沒有清楚的自我意識，但植物與植物之間又有某種程度的共通意識，會察覺到當下發生的狀況，是這樣的存在。於是有人跟我說，這樣的話要不要多寫一些舞台指示比較好呢？但朗讀劇有太多舞台指示的話，又會顯得太直白，所以我就讓植物擔起舞台指示的工作，從這樣剛好的地方開始下筆寫作。

Q：（問上田老師）這是您頭一次將自己寫的劇本交給他人執導。關於這點您的感想是？
上田：是，我覺得很興奮。一色桑會跟我說「要不要這樣做」或是「這裡是這個意思吧？」透過這樣的方式，可以讓自己所想的世界再加上別人的世界觀而拓展開來。這樣的體驗至今還沒有過，所以我很期待。
一色：我會努力的（笑）。

Q：每位演員都是一人分飾兩角，就是人類與植物兩種。關於自己演的角色有什麼特點，還有為了一次飾演兩個角色，現在大家關於演技這方面有什麼樣的規畫呢？
勘九郎：我演的是路易跟凱這兩個人類。是說我也想演植物的角色啊（笑）。讀了劇本覺得很期待，而且路易跟凱分別是8歲的男孩與女孩，由40歲的我來詮釋，究竟會變得如何，實在有點不安。希望能把忘懷已久的純粹之心在正式開演前找回來。

Q：（問勘九郎）如果讓您演植物，會想演什麼呢？
勘九郎：黑松還是比較帥氣啊。感覺很有威嚴又威風凜凜，因為大家都是從大樹那邊獲取養分，這點蠻有趣的，感覺大樹很像一切的原點，真的很帥氣耶。

花總：我演的是路易的母親怜子，還有黑松的新芽。關於我的角色有何可看之處，根據劇本要用什麼樣的感覺來塑造角色，實際上我都還沒問個清楚，劇本也只讀了一兩次，所以現在只根據這樣的靈感的話，實在無法說個清楚。【猜測女王大人的言下之意是：我劇本都還沒看熟，根本不知道怎麼回答這題啦！）（被揍）】
當然我也是頭一次同時飾演人類與植物兩種角色。演了怜子又演黑松的新芽，這兩者之間的關係我覺得一定很重要。之後我會一邊跟編導討論，一邊與傑出的演員們互動，藉此好好把握自己在作品中可以做到的事，來塑造這些角色。現在就是先淡然處之。

麻実：我家附近剛好有生態教育園區，是以前武士家族宅邸的庭園。那裡有顆樹齡200年的松樹，之前倒下來了。當時剛好有記載，然後從松果中冒出新芽，現在正在成長，我從記載中讀到這點時，覺得很感動。
我很喜歡大自然，現在也是飾演在被種下來的地方，淡然又堂堂地擴展樹根而生長的黑松，以及與此形成對照的女僕Fuki。真的說起來，植物這邊感覺很穩重，Fuki則帶有緊張感；我是想這樣去詮釋的。兩者都是很棒的角色，特別是植物的世界有其可愛與充滿趣味的地方；而Fuki雖然有點不為人知的隱情，我也會努力將此表現出來。

古川：我演的是園丁野口跟英國玫瑰這兩個角色。野口是女僕Fuki的兒子，繼承了歷代相承的園丁工作，相較而言是個充滿謎團的人。他也有內心的糾葛，我覺得是這個故事裡的關鍵人物。
然後關於英國玫瑰這點，嗯，我從編導那邊獲得「要用貴婦人的口吻來演」這樣的提示。我會努力練習的（笑）。為了演好這個角色，我會參考很多資料，把學習成果展現給大家看（眾笑）。
【想看古川怎麼學貴婦口吻並一再讓女王噗哧的樣子，可以看這裡。】

成河：我演的是學這個入贅的女婿跟紅杉。學跟勘九郎演的路易是父子，跟花總桑演的是夫妻關係，是個不好演的角色（笑）。簡而言之，學這個入贅女婿是政治家族的核心人物，雖然沒有優良的血統，但有優秀的資質，又很努力。為了入贅到這個政治世家，學應該背負了不少壓力與內心糾葛，是個很鮮活的人物。夫妻關係也很有看頭，感覺不管從哪裡下手都可以。
我對紅杉這種樹不太了解，但應該是西洋品種的樹吧。在政治世家的庭院裡種植也不奇怪，不過這個庭院首先值得一提的是巨大的黑松。黑松被視為一種威嚴的象徵，也培育了不少樹木。這個庭院裡混雜著日本古時候就有的植物，以及西洋來的植物，因此變得很難理解……我覺得這對這齣戲而言是一個很重要的主題。這樣看來，身為植物所守護的是什麼、會看到什麼等等，思考這些事情是蠻有趣的。

野添：我演的是政治世家的大家長克人跟黑松的盆栽。克人這角色乍看之下很嚴厲又很冷酷，但其實並非如此；希望可以表現出這一點。
至於黑松的盆栽，就像劇本所寫的，感覺是有點愉快的平民歐吉桑。這樣看來，我演的人類角色與植物角色有很明顯的對照：一邊是講感覺的，另一邊則是講理論的，我想凸顯這樣的差異。

安藤：我演的是巴這個舉止怪異的花療師，還有龍膽。巴在介紹裡寫的是舉止怪異的花療師，但劇本讀下來，我會覺得這角色在故事裡是作風最平民、最腳踏實地的，也比任何人都了解幸福是什麼。我本人在現實生活中是雙胞胎的母親（註：安藤於2016年嫁給劇作家河原雅彦，隔年生下一對同卵雙胞胎女兒），但跟巴這角色一樣——喔對了，巴在劇中是單親媽媽，但我跟日常生活裡抱持著跟巴一樣的情感，所以我希望可以把這點表現出來。
關於龍膽嘛，由於我從來沒演過植物，為了塑造這個角色，就去查詢龍膽的花語，發現也有「正義」這個詞。我覺得正義是巴跟龍膽共通的特質，所以會把這個當成兩個角色的共通點。

Q：讀過劇本後的第一印象是？
勘九郎：就跟成河桑之前說的一樣，真的是讀了覺得辛辣刺痛的作品。是說現在這個世道，會把簡單易懂的作品當成是好的作品；不過這次的戲就像對這個概念的當頭棒喝一般。雖說提到植物啦、大地啦、地球啦，好像感覺很難，但故事完全沒有說教感，是讓人看了會很有心得、很有fu的作品。

花總：這次的戲台詞非常多，我覺得已經不是單純的朗讀劇，而是很厲害的舞台劇。而且在劇中，人類和植物的世界以很恐怖的程度交疊在一起，我覺得有種前所未見的趣味。

麻実：一開始看到劇本時，覺得「喔，這有難到喔，」但反覆看了好幾遍，就覺得這劇本很有嚼勁，反而很有趣，會很期待作品之後的樣貌，是很棒的劇本。
順帶一提，我也看過勘九郎桑演過歌舞伎之外的作品，印象最深的是他穿著紅色的和服演歌劇。跟這樣的勘九郎桑一起近距離演戲，真的很期待呢。

古川：打個比方來說，這就好像以為眼前是一座旋轉木馬，坐上去才發現是雲霄飛車（爆），去了很多地方。搭完下來之後，覺得內心都揪在一起了，然後還想再搭一次，就是這樣的劇本。
【古川講完後還問大家：這樣講大家有聽懂嗎？www】

成河：真的是一記朝向日本，或可以說是朝向戰後日本社會的直球，我既感受到一種憤怒的情緒，也感受到類似希望的東西。這並非只是耽溺在個人的奇幻想像裡，而是上田桑以視線貫穿了社會全體，用這樣的巨大核心下筆叩問而寫成的感覺。這種能量真是非同小可，而我覺得這樣的劇作家真的很棒。

野添：我一開始讀的感想是：這要怎樣演？（笑）真的是想像不到的世界。用影像或許可以表達，但舞台要怎麼演呢？真的會有這樣的心情。
大概在大家的印象裡，會覺得這是一個很難理解、非常難懂、不好好看就無法了解的作品；但實際去看的話，會漸漸被吸引到劇中的事情裡，進而覺得這作品其實不難懂。就像在座的各位所說的，這齣戲可以讓人看了很有心得，我覺得這是很值得期待的作品。

安藤：我打開劇本開始讀的時候，覺得這簡直就像在看繪本一樣；讀著讀著就有種：「喔喔，仇恨的劇碼開始了～」「接下來是奇幻的部分」、「然後是悲劇嗎」這樣的感覺。這劇本充滿了很多元的要素，讀起來真的很享受，我會努力演的。

Q：想問勘九郎桑，從事歌舞伎之外的工作，有什麼樣的樂趣，或是要注意的事情？
勘九郎：應該還是「人與人的相遇」這件事吧。歌舞伎的世界是個小團體，跟現在這種跟一堆新認識的人一起打造一個作品很不一樣。歌舞伎的排練時間也很短，大概只有4、5天（註：由於歌舞伎都是以上演了無數次的傳統劇碼居多，所以排練時只是簡單把重點帶過一遍，新人的話就要自己抓緊時間趕快學起來）。這次雖然排練時間也不長，但我想還是可以跟大家好好討論，一起打造好的作品，這是我的期待。

PS. 勘九郎被問到對其他演員的印象時，他說自己是很怕生的個性，但稍微聊過天就可以迅速進入狀況。結果隨後就被女王吐槽：我每次去看勘九郎演戲，他都是活力十足，講著爆炸多的台詞這樣；所以今天他說自己很怕生，這怎麼跟我的印象裡好像不太一樣捏～wwww
【女王的吐槽影片請見這裡（從1:56開始）】

然後勘九郎又提到有演員跟他說：「欸，差不多該把台詞背起來了吧？」讓他感受到演員間一來一往的拉鋸：「看起來這次排練會很愉快呢（笑）」。被問到是誰給他這麼大的壓力時，勘九郎馬上回答：「就是成河啦！還有野添也是壞人www」

勘九郎也提到，這次能跟寶塚OG同台演出真的很高興，因為歌舞伎演員都是男的。最好笑的是，當勘九郎被問到偶爾跟女演員一起演出覺得如何時，他馬上表示：「當然很棒啊！這不是一定的嗎？」（成河在後面笑翻天www）接著又說：「只有男生的世界真的很臭啊！都是些歐吉桑不是嗎wwww所以說這次能跟女演員合作，也是我很期待的一點。」
【相關影片請見這裡】

最後整理這次記者會相關報導如下：

上田久美子が描く植物と人間の世界…中村勘九郎「純粋な心を思い出しながら演じたい」（ステージナタリー）

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中村勘九郎ら演じる不思議な世界へ　上田久美子書き下ろし朗読劇（朝日新聞）

以下是發表會影片片段：
【動画】古川雄大のイングリッシュローズは「マダム風に」、『バイオーム』制作発表（アイデアニュース）

中村勘九郎、40歳にして８歳役に挑戦「不安しかない」、本当は“植物役“やりたかった　スペクタクルリーディング『バイオーム』制作発表会見（マイナビニュース）

中村勘九郎、“観やすいもの”が良しとされている「つまらない世の中」、パンチ与える作品に意気込み　スペクタクルリーディング『バイオーム』制作発表会見（マイナビニュース）

古川雄大、“マダム風な口調”を練習「参考資料を見て…」、独特な表現で脚本の感想述べ演出・一色隆司拍手　スペクタクルリーディング『バイオーム』制作発表会見（マイナビニュース）

中村勘九郎、男だらけの歌舞伎、“におい”に嘆き⁉︎女性との共演にハイテンション「楽しい！」　スペクタクルリーディング『バイオーム』制作発表会見（マイナビニュース）

【中村勘九郎】元宝塚俳優との共演を喜ぶ『歌舞伎は男ばかり、オジサンばかりで臭いですから』（TBS芸能エンタメ情報）

Mari’s Life

感覺會開啟新的世界。
請務必來看☺

#BIOME
#朗讀劇
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#6/8〜6/12

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本日翻譯：艾樂芬

早在《銀河鐵道999》公演的最後一個週末，梅田藝術劇場官網上就公布了女王下一部作品《バイオーム》的消息；但當時女王正忙著演出，而且還遇上劇組有人身體不適所以停演的緊急狀況，所以直到演出順利結束後女王才親自公布，真是辛苦了啊～

這次的合作之所以讓人興奮，很大一部分的原因是在於，該戲是剛從寶塚退團的編導上田久美子老師在外部推出的第一個劇本。而且從編導到演員都是陣容堅強，形式上也與一般的朗讀劇很不同，難怪女王會覺得通往新世界的大門要開了（喂www）。

劇名《バイオーム》就是英文的「Biome」，意思是「生物群系」，亦即由各種生物群落組成的生態系統，是生態學上氣候條件相似並按照氣候和地理劃分的區域。因常以植被的類型作為特色，故又稱為植被氣候帶（就是一般會提到的熱帶雨林、溫帶草原、北方針葉林等），其包括範圍比生態系更大。

主演的中村勘九郎在今年2月演過舞台劇《天日坊》，小花當時就曾去觀劇：

「小花Blog」2022-02-12 天日坊

而導演一色隆司則執導過小花在2017年演過的NHK大河奇幻劇《精靈守護者》（精霊の守り人），以及2020年的NHK大河劇《麒麟來了》（麒麟がくる）。其他共演者還有跟女王合演過東寶版《伊莉莎白》的古川雄大跟成河，以及寶塚前雪組Top麻実れい。

這個號稱「撼動五感」的朗讀劇，劇情如下：
「一位名叫路易的男子，經常在夜晚溜到家中的院子裡，在古老的巨大黑松下等待，說是為了聽貓頭鷹的叫聲……路易的父親無暇顧家，內心深感不平衡的母親，則以研究另類療法為藉口而逃避現實；兩人一點都沒察覺到兒子詭異舉止背後的動機。家裡的其他成員還包括身為政治世家的大家長、經常壓迫路易這個孫子的祖父；好像隱藏著什麼可怕秘密的老女僕，跟她的園丁兒子。眾人為了奪權而處心積慮，他們的各種混亂思緒席捲了路易家的庭院；而路易就在古老松樹下傾聽著什麼。除了這些一直煩惱的人們所發出的恐怖聲音，以及俯視這一切的樹木與禽鳥，還有另一個說話的聲音……
稱呼我為野獸的，是誰？
稱呼我為人類的，又是誰？
這一切到底是事實、是真實、還是虛構或謊言？
這是一個一點都不美麗的故事。」

公演官網請見這裡。
不過，相較於公演官網的簡介，這裡針對公演細節寫的比較清楚。

首先，每個演員都是一人飾演兩角：
路易／凱：中村勘九郎
怜子／黑松的芽：花總まり
野口／單辦的玫瑰：古川雄大
克人／黑松的盆栽：野添義弘
巴（Tomoe）／龍膽：安藤聖
學／紅杉：成河
吹（Fuki）／黑松：麻実れい

再者，這次的朗讀劇與一般最大的不同，在於使用了VR／AR的虛擬技術，以延伸人類的知覺範圍，形同擴張體感的領域，以創造出五感都很有感（喂）的「場域特定藝術」。所謂的「場域特定藝術」（site-specific art），指的是為特定地點打造的藝術作品。

《バイオーム》屬於梅藝推出的新系列「進化型娛樂戲劇」（進化型エンターテイメント演劇）。基本上分成兩階段進行：第一階段（First Stage）為開發戲劇腳本，在2022年以「奇觀式朗讀劇（スペクタクルリーディング）」的形式上演；第二階段（Second Stage）則是找尋適合演出的場地，進行「場域特定藝術」形式的體驗型表演（体験型サイトスペシフィック演劇），猶如進化一般，讓人十分期待。

關於《バイオーム》這個作品，導演一色隆司是這樣講的：
「這次的作品主要是在思考「人之所以為人的理由」……而朗讀劇系列的名稱『spectacle reading』聽起來也頗為震撼，再加上作品題目的「Biome」，這些種種在心裡合為一體時，我想我們或許能以跟平日稍微不同的視角來關照自身。

上田久美子老師創造的《バイオーム》已經超越了朗讀劇的框架，規模十分巨大。希望能把故事的深度與人類各式各樣的思緒，跨越舞台這個空間傳達給觀眾……我會跟傑出的卡司一同致力打造這個作品，讓觀眾能享有精采的體驗。

我不禁在想，身處21世紀的現在，真正的自由究竟是什麼？……」

而在這篇訪談裡，上田老師也提到了這部新作品，是關於「植物的意識如何與人類的故事重疊」：「我們傾向在人的世界裡標記事物，但在此同時，卻有一道完全不同的意識之流正在進行。」

至於該劇的創作方法，跟以往也有很大不同：寶塚劇本有上演時間、登場人數與場景數量等限制，只要在這些框架下，把想說的故事依照起承轉合的結構置入，再進行鋪陳即可，像照著設計圖施工一樣；但這次的委託是「寫什麼都可以」，所以故事最後會變成怎樣，哪裡要怎麼做等等，都可以隨心所欲照自己安排走，很像即興演出。這樣反而很不好寫，加上必須要在短時間內把作品交出來，可以說是吃了不少苦頭。

不過綜觀老師最近感興趣的話題，像是人類意識的交換，或是人工智慧的「深度學習」（deeep learning，指機器透過自動抽取資料的特徵，來有效加強機器的學習能力；例如電腦之所以可以擊敗人類的職業棋士，靠的就是高度的深度學習能力），可以期待這次的新作品應該會十分有趣啊～
（*關於深度學習可以參考這裡）